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Brassaï au café.

Pensons à la terrible figure centrale de l'Absinthe de Degas. La solitude, le théâtre du café, lieu de toutes les détresses. Exsangue, fermée sur elle-même, se pénétrant de sa souffrance, elle prend ses distances avec le regard qui s'accroche à elle, alors que Bijou, vue par Brassai, dans un décor assez semblable, (banquette et table), prend possession de l'espace avec un mélange de dédain et une coquetterie de "folle de Chaillot". Une débauche de falbalas, un air supérieur et de domination. Elle se donne en spectacle dans ce qu'elle a imaginé de mieux adapté à sa "beauté" (dans son credo), même si elle est ravagée par l'âge et la vulgarité qu'elle exprime et dont elle s'entoure. Brassai retrouve ici toute la force de synthèse qui conduit la peinture vers ses meilleurs effets. C'est quand la photographie n'est pas le simple rendu du réel, mais une recréation signifiante qu'elle atteint sa plénitude.