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Brassaï et le graffiti.

Comme tout piéton urbain Brassai est sensible aux graffitis, et quand certains les notent (tel Andre Pierye de Mandiargues, sur de petits carnets, à en croire ses dires) d'autres, s'ils ont l'habitude de l'appareil photographique, en useront comme d'un carnet de note. Dans l'instant, la fraîcheur de la découverte, lui conservant toute la beauté de son graphisme propre. Sa rusticité. Parfois sa naïve noblesse.
Brassai donc, appareil à l'oeil et l'oeil fureteur, déniche sur les murs ces écritures de la totale solitude, des angoisses populaires, des élans inconscients qui donnent au dessin cette force unique qu'on ne trouve que dans les dessins d'enfants ou de fous. Et tout se tient. L'intérêt de Brassai va aux uns et aux autres avec une même vélocité, une même intelligence du trait ravageur qui emporte avec lui toute l'émotion du scripteur. Sa rage aussi, parfois. Souvent. Gestes de révolte, cris d'amour, le registre est large et d'une admirable authenticité. Loin de toute spéculation intellectuelle, de toute coquetterie. On est au coeur de ce que Jean Dubuffet avait baptisé l'art brut. On est dans le voisinage des admirables lettres de Gaston Chaissac, des griffures angoissées de Wols, au coeur de l'art qui ne se remet pas en question parce qu'il n'invoque pas son histoire, mais au coeur de la détresse humaine.